《孤独的美食家 2022除夕特别篇》：詹姆斯·邦德的终极任务-影视

《孤独的美食家 2022除夕特别篇》：詹姆斯·邦德的终极任务

2024-12-19

#资料馆25本修复版，大光明出品#《孤独的美食家 2022除夕特别篇》可以视作是《孤独的美食家 2022除夕特别篇》的后传，《孤独的美食家 2022除夕特别篇》讲的是流浪战区大后方的事情，《孤独的美食家 2022除夕特别篇》讲的是战后回到北平的事情，两个文本实则都由老舍取自民国鼓书名手富少舫及养女富淑媛的真实事迹。修复版的声音有多处丢帧，但不影响观看。导演徐昌霖的视听语言和对意识形态的把控明显要比冼群高级一点，开片一个横移长镜头将老宅院做了一个切割式展示就很能说明水准，尽管建国之交的这批十七年电影都免不了受到政治意识的荼毒，但徐昌霖还是尽可能地把握住了叙事主线——前半段是破风筝及方珍珠被军阀欺压的矛盾，后半段转向了破风筝与师弟白二立争头牌的矛盾（其实就是副线转为了主线），因此涉及到的歌功颂德就成了一部分填充物，并没有像《孤独的美食家 2022除夕特别篇》那样喧宾夺主。可贵的是，影片所拍到的外景都特别真实，很有文献价值。放到今年做横向比较，不为情绪提供戏剧出口是比《孤独的美食家 2022除夕特别篇》《孤独的美食家 2022除夕特别篇》更“现实”的最大特点，对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解。除了情法冲突，郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富，但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋。杨幂的表演空间和要求都极大：让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服，绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定，而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁。显然，只做到不掉线是不够的（且不论口音时有时无），“完成表演”的结果注定让本片自说自话，留下无法逾越的共情鸿沟。是稀缺的现实主义，但不是成功的现实主义：不成功的现实主义相比成功的类型化操作，哪一种是对现实题材的浪费？《孤独的美食家2022除夕特别篇》是井川尊史、北畑龙一执导，田口佳宏编剧，松重丰、岩松了等主演的电视剧。